きゃらりこ日誌

2018年01月

インターネット / 雑学 / メモ

Podcast制作資料

以前、Podcastを始めたいなぁと思ってたときに調べた情報をメモしておきます。
プロ向けの話から拾ってきた情報や、自力での解析、いろんなPodcast番組からの拾い聞きした情報をまとめています。

【制作費】
‣某AMラジオ局の番組の制作費は、ギャラが不要な局アナメインの1時間番組なら、5万円/回 程度。
コメンテーターのギャラは、電話出演なら5千〜1万円で、ときにはノーギャラのことも。
ちなみに10年ほど前にブレイクした一発屋芸人の一人喋りのラジオ番組(30分番組 キー局制作だが同局では放送なし、野球中継がない時期は地方局 数局ネット、Podcast配信あり)の出演料は1か月で1.7万円、構成作家のギャラは1万円。出演者いわく、ギャラが安すぎる!とのこと。

‣ラジオ局で使われている10〜20秒程度のジングルは、専門のプロダクションに作成を依頼すると10曲で50〜100万円。

‣有料のライセンスフリー音楽は、海外サイトなら1曲で5千〜1万円が相場。
ただしライセンスフリーでも、権利者団体にキューシート(楽曲の使用状況の報告書)の提出が必要な場合がある。
ライセンスがいい感じで緩くて、通販CM・企業PV・学習教材・ナレーション入り店内放送でもよく使われている、Nash Music Library:FREE USE MUSICなら、1曲¥2,160くらい。

‣オリジナルBGMを作成する場合は、あまり有名ではない作曲家で、著作権買い取り、自宅で録音・打ち込み、納期1〜2ヶ月なら、1曲5万円〜。
なお、とあるPCアダルトゲームメーカーでは音楽の予算を立てるときに、BGMは買い切りで1曲3万円(大量発注なので単価安め)、歌ものだと1曲50万円を目安にしている(エロゲが8800円でも儲からない理由 - Togetter)。

‣ラジオ番組やCMナレーション収録に使われるスタジオの使用料は、1時間で1万円くらい(ミキサーさん付き)。


【収録環境】
‣あとで騒音や反響音を除去するのは困難なので、できるだけ静かで、音が響かない場所で録音する。
録音場所の無音時の環境ノイズは、アマチュアなら-60dB以下が理想。
ちなみにプロが使うスタジオなら-120dB以下、NC値はNC -15。

‣収録中に電話の着信音・パソコンのエラー音がマイクに乗ると、自分のスマホ・パソコンから鳴ってるんだと勘違いするので、マナーモード、音量0かミュートにしておく。
ラジオでは、救急車などのサイレンがマイクに乗ってしまった場合、「今、救急車が近くを通ってますね」などと言い、カーラジオで聞いている人が勘違いしないように配慮している。

‣マイクごとにトラックを分けた、マルチトラックレコーディングが理想。
最初はパソコンにマイクを接続したり、Skypeを使って複数人で収録する人が多い。
しかしこれは準備が面倒なので、みんなで静かな場所に集まって、ICレコーダで収録する方法に落ち着くことが多い。

‣収録用のファイルは、CDと同等のWAVファイル(リニアPCM 2ch 44.1kHz/16bit)にしておくのが無難。楽器演奏のように48kHz/24bitにする必要はなさそう。
ラジオ局指定の納品フォーマットだと、BWF-J(放送用のWAVファイル) リニアPCM 2ch 48kHz/16bit。
なお、とあるアニラジのDJCDを購入したところ、購入者特典のおまけ番組のWAVファイルはリニアPCM 2ch 44.1kHz/16bit(CD用に変換済み?)、mp3ファイルは2ch 44.1kHz/128kbpsだった。

‣しゃべるスピードは、CMでは10秒間で63音節、50字が目安(民放連「放送基準解説書2014」より)。

‣マイク選びは好みによるが、定番品を選ぶなら街頭インタビュー・記者会見でもよく使われるSure SM-63(全指向性)か、ボーカル用マイクのSure SM-58(単一指向性)。
国会中継の民放用マイクは、三研マイクロホン MS-5C(黒くて細長い円筒状のマイク)が長らく使われていたが、製造終了のため現在はオーディオテクニカBP4002を使用。
(会話が綺麗に聞き取れる音で、周りの議員のヤジも拾えて(全指向性)、また詰め寄った議員がマイクをなぎ倒しても壊れにくいという条件で選定したとのこと)
アニメのアフレコ・外国映画の吹替えや、ボーカル・オーケストラの収録で定番のマイクは、NEUMANN U87Ai。
ちなみに漫才でよく使われている四角いマイクは、SONY C-38B(通称、サンパチ)。
宅録なら、指向性がきつく感度が低いマイクの方が、余計なノイズを拾いづらい。
リップノイズ避けにはポップガードを使う方法もあるが、選挙演説のようにマイクにガーゼを巻いたり、マイクをおでこ・胸・頬に向けてノイズを避ける方法もある。
記者会見でよく使われるSure SM-63(銀色・黒色)と、三研マイクロホン MS-5C(左・右端の円筒状のマイク)〈写真:FNN.jpプライムオンラインより一部加工〉



【編集】
‣順序は、収録→粗編集(妙な間や「えーっと」等の消去、話の順序の入れ替え、脱線した話題のカット、大まかな時間調整)→整音(ノイズ消し・ノーマライズ等)→ダビング(SE・BGM・エフェクト追加、時間調整、CM追加)→完パケ(完成品)。

‣ラジオ局では、編集にかける時間は収録時間の8倍と言われている。
30分番組の場合はカットされるのを考慮して30分以上録音するので、まず実尺(CM・楽曲などを除く、実質的な放送時間)の20〜25分程度に粗編集。この作業に1〜2時間程度かかる。そして放送時間の微調整・曲やBGM付け・エフェクト付けをし、この作業も1〜2時間かかる。
最後に編集漏れ確認のため、検聴(通しで聴いてチェック)を行う。(実際は手抜きして、2倍速で聞いてるとのこと)。
手慣れてくると、生放送と同じように一発録り・無加工で作ることができる。

‣タイトルコール等は、エコー(正式名称 リバーブ)をかけるのが定番。
リバーブは、浅めにするくらいがちょうどいい。
そもそもリバーブとエコーは仕組みも音も別物なのに、なぜかエコーと呼ばれる。


‣BGMの音量は、控えめすぎるかな?と思うくらいがちょうどいい。
テーマ曲の音量が大きすぎるPodcastも多い。

‣パソコンのファン音は意外と気になる。
ノイズ消し作業を頑張るよりも、うっすらとBGMをかけるほうが気にならない。

‣響きのある部屋では、中域(500Hz〜1kあたり)を下げたV字、デッドな部屋は中域を上げた逆V字にしてやると聞きやすくなる。

‣ダイナミックレンジが広い(音の大小が激しい)と聞きづらいので、コンプレッサやノーマライズを使って音圧を調整する。

‣音量は、Radikoだと平均 -6dB、最大 -3dBが目安。
なおスマホゲームをやりながら聞いたり、騒々しい屋外でイヤホンを使って聞いてるときでも、これぐらいの音量がちょうどいい感じ。
なお放送休止時に聞こえてくる、1kHz基準信号(ポー!という音)は -9dBくらい。

‣ダイナミックレンジの推奨範囲は、VU計を目安にすると「通常のアナウンスコメント(-7~0VU)、ささやきなどの小声(-10~-5VU)、スポーツ実況などの絶叫(-2~+2VU)。ただし+3VUを上回る大音量は視聴者に不快感を与えるため要注意。」(民放連「テレビCM素材搬入基準」より)


‣音圧の調整は、整音時と完パケ前に行う。

‣CM・本編は区切りを分かりやすくするため、尻に0.5秒以上の無音を入れるのが原則だが、ラジオ番組を実測してみるとほぼ無音がないことも多い。
とある放送局では、コーナーの区切りは1秒間の無音、交通情報・時報・箱番組前後なら3秒間の無音が目安となっているようだ。
なおラジオでは無音が続くとリスナーが不審に思うので、無音5秒以上で始末書、無音15秒以上で放送事故(エマージェンシーテープが作動)というルール
‣フェードイン・フェードアウトは3秒間が目安。

‣編集は化粧と同じで、下地のベースメイク(整音 ノイズ消し等)が肝心。
これをおろそかにすると、仕上げのメイク(エフェクト ノーマライズ・エコー等)に苦労する。

‣カット変わりで環境ノイズがつながらないときは、環境ノイズをミックスしたり、短時間のフェードイン・フェードアウトを重ねてごまかす。

‣音圧を上げ過ぎると、波形が海苔(のような四角)になる。フィッシュボーン(波形がハッキリわかる状態)が理想。

‣ステレオで配信する場合、リスナーには右チャンネルの音が聞こえないことがあるので、音を左右に振りすぎない。
(ステレオの左チャンネルの音声だけを再生してモノラル再生にする手抜き設計の機器や、左右のスピーカーを互いに音が届かない場所に設置してモノラルスピーカー2台という扱いにしてしまう施設も多い)

‣番組の冒頭や最後に1秒以上の無音をつくっておくと、リスナーにやさしい。
Bluetoothレシーバーには節電機能があるため、冒頭に1秒未満の途切れが発生することがある

【配信】
‣FMラジオの音声周波数帯域は50Hz〜15kHzということを考慮すると、音楽みたいにサンプリングレートを44.1kHzにしたりするとファイルサイズの無駄になる。
mp3のエンコード設定は、モノラル 32kHz 65〜105kbps VBRで充分。

‣サンプリングレート・ビットレートの選定に迷ったら、一番よく使われているiPhone純正イヤホンや、そこそこ良いイヤホン(¥3,000程度のもの)を使って音質を確認してみるとよい。
リスナーはカジュアルユーザーが多いので、ハイレゾ対応の高価なオーディオ機器で聞いている人はまれなので、配信時の音質は追求しすぎない。

‣ファイルサイズは、1分あたり1MB以下が目安。
サーバの転送量制限を考えると、音質を犠牲にしてでもファイルサイズを小さくした方がよい。
中には1分あたり0.5MBなのに、聞きやすい音のPodcastもある。

‣中堅のPodcastだと、配信用サーバに「エックスサーバー」・「さくらのVPS」を使うことが多いが、転送量制限・負荷の問題から1万円/月 程度のプランを選択することになる。
もっと人気なPodcastになると、転送量制限や配信開始時の負荷に悩まされることになる。
お手軽にやるなら、Podcast対応のSeesaaブログ(5GBまで無料、¥300/月で無制限) で配信する人も多い。英語だがSoundcloud(3時間まで無料、$15/月で無制限)を使ったり、海外のPodcast配信サービスを使う人もいる。
大手プロバイダのホームページサービス(¥0~500)を、mp3ファイル置き場にするなんて方法もある。

【姿勢】
‣Podcastを始めるときは勢いだけでなんとかなるけど、やり続けるにはモチベーションを維持する必要がある。
またやり続けていると中だるみの時期が来たり、メンバーの集まりが悪くなってスケジュール調整がうまくいかなくなることもあるが、そんな時ほど初心に戻ってなぜPodcastを始めようと思ったのかを考えてみるとよい。

‣一度配信を休むと休み癖がついて、いつのまにか自然消滅していたり、夏休みと年末の2回しか配信しないPodcastも多い。

‣リスナーからの投稿はあてにできないが、かといって粗末に扱ってはいけない。
ラジオ局では、リスナーが100人いるとすると、その中で投稿してくれるリスナーはたったの1人と言われている。
また充分な数のリスナーが居るのに投稿が集まらない理由は、どんな内容の投稿を募集しているのかをはっきり示していない、番組で投稿をほとんど紹介してないので 投稿しても不採用になるだけだと思われている、投稿に対する回答・リアクションが下手 のいずれか。

‣ラジオの良さはリスナーとの距離が近く、ながら聞きができること。
そこを土足で踏み荒らすようなしゃべりをすると、リスナーに嫌われる。

‣初めて聞くリスナーが居ることを意識し、いつもと同じだからと言ってお約束や必要事項を省略したり、番組の身内ネタを多用しない。
特にそこそこ歴史が長いラジオ番組は、一見さんお断り状態になっていることに気づかずに、新規リスナーが入ってこないことを嘆いていることが多い。

‣リスナーは、無料のPodcastだから聞いてくれている訳で、有料化してもついてきてくれるリスナーはごくわずか。
そのため熱狂的なリスナーが居ない限り、オリジナルグッズを作っても買ってくれないし、公開録音などのイベントを開催しても人はたいして集まらない。
[ 秋野よう | この記事のURL ]