きゃらりこ日誌

2018年01月

インターネット / 雑学 / メモ

Podcast制作資料

以前、Podcastを始めたいなぁと思ってたときに調べた情報をメモしておきます。
プロ向けの話から拾ってきた情報や、自力での解析、いろんなPodcast番組からの拾い聞きした情報をまとめています。

【制作費】
‣某AMラジオ局の番組の制作費は、ギャラが不要な局アナメインの1時間番組なら、5万円/回 程度。
コメンテーターのギャラは、電話出演なら5千〜1万円で、ときにはノーギャラのことも。
ちなみにかつて一世を風靡したとある芸人さんのラジオ番組(キー局制作、地方局 数局でも放送)の出演料は1万7千円(週1回、30分)、構成作家さんのギャラは1万円だそうで、これは安すぎる!とのこと。

‣ラジオ局で使われている10〜20秒程度のジングルは、専門のプロダクションに作成を依頼すると10曲で50〜100万円。

‣有料のライセンスフリー音楽は、海外サイトなら1曲で5千〜1万円が相場。
ただしライセンスフリーでも、権利者団体にキューシート(楽曲の使用状況の報告書)の提出が必要な場合がある。
通販CM・企業PV・学習教材・ナレーション入り店内放送でよく使われる、Nash Music Library:FREE USE MUSICなら1曲¥2,160くらい。

‣オリジナルBGMを作成する場合、有名ではない作曲家で、著作権買い切り、宅録・打ち込み、納期1〜2ヶ月なら、1曲5万円〜。
なお、とあるPCアダルトゲームメーカーでは音楽の予算を立てるときに、BGMは買い切りで1曲3万円(大量発注なので単価安め)、歌ものだと1曲50万円を目安にしている(エロゲが8800円でも儲からない理由 - Togetter)。

‣ラジオ番組やCMナレーション収録に使われるスタジオの使用料は、1時間で1万円くらい(ミキサーさん付き)。


【収録環境】
‣あとで騒音や反響音を除去するのは困難なので、できるだけ静かで、音が響かない場所で録音すべき。
録音場所の無音時の環境ノイズは、アマチュアなら-60dB以下が理想。
ちなみにプロが使うスタジオなら-120dB以下で、NC値はNC -15。

‣番組中に電話の着信音・パソコンのエラー音がマイクに乗ると、リスナーが自分のスマホ・パソコンから鳴っていると勘違いするので、マナーモード、音量0かミュートにしておく。
ちなみにラジオでは、生中継で救急車などのサイレンがマイクに乗ってしまった場合、「今、救急車が近くを通ってますね」などと言い、カーラジオで聞いている人が勘違いしないようにしている。

‣マイクごとにトラックを分けた、マルチトラックレコーディングが理想。
最初はパソコンにマイクを接続したり、Skypeを使って複数人で収録する人が多いが、回数を重ねていくうちに、みんなで集まってICレコーダで収録する方法に落ち着くことが多い。

‣収録時のファイルフォーマットは、CDと同等のWAVファイル(リニアPCM 2ch 44.1kHz/16bit)が無難。
とあるアニラジのDJCDに収録されていた、おまけ番組のWAVファイルは、リニアPCM 2ch 44.1kHz/16bit。mp3ファイルは、2ch 44.1kHz/128kbps。
またラジオ局の納品フォーマットはBWF-J(WAVの拡張フォーマット) 、リニアPCM 2ch 48kHz/16bit。

‣しゃべるスピードは、CMでは10秒間で63音節、50字が目安(民放連「放送基準解説書2014」より)。

‣マイク選びは好みによるが、放送局も使っている定番品を選ぶなら、街頭インタビュー・記者会見でもよく使われているSure SM-63(全指向性)か、ボーカル用マイクのSure SM-58(単一指向性)。
ちなみに漫才でよく使われているマイクは、SONY C-38B(通称、サンパチ)。
国会中継では、民放用マイクとして三研マイクロホン MS-5C(黒くて細長い円筒状のマイク)が長らく使われていたが、製造終了のため、現在はオーディオテクニカBP4002を使用。
(会話が綺麗に聞き取れる音で、周りの議員のヤジも拾えて(全指向性)、また詰め寄った議員がマイクをなぎ倒しても壊れにくいという条件で、選定したとのこと)
アニメ・外国映画のアフレコや、ボーカル・オーケストラの収録で定番のマイクは、NEUMANNのU87Ai。
宅録なら、指向性がきつく感度が低いマイクの方が、余計なノイズを拾いづらい。
リップノイズ避けにはポップガードを使う方法もあるが、選挙演説のようにマイクにガーゼを巻いたり、マイクをおでこ・胸・頬に向けてノイズを避ける方法もある。
記者会見でよく使われるSure SM-63(銀色・黒色)と、三研マイクロホン MS-5C(左・右端の円筒状のマイク)〈写真:FNN.jpプライムオンラインより〉



【編集】
‣順序は、収録→粗編集(妙な間や「えーっと」等の消去、話の順序の入れ替え、脱線した話題のカット、大まかな時間調整)→整音(ノイズ消し・ノーマライズ等)→ダビング(SE・BGM・エフェクト追加、時間調整、CM追加)→完パケ(完成品)。

‣ラジオ局では、編集にかける時間は収録時間の8倍と言われている。
30分番組の場合、実尺は20〜25分だが30分以上録音し、粗編集・整音に1〜2時間、ダビングに3〜4時間かかる。

‣タイトルコール等は、エコー(正式名称 リバーブ)をかけるのが定番。
リバーブは、浅めにするくらいがちょうどいい。
そもそもリバーブとエコーは仕組みも音も別物なのに、なぜかエコーと呼ばれる。


‣BGMの音量は、控えめすぎるかな?と思うくらいがちょうどいい。

‣パソコンのファンの音は意外と気になるが、ノイズ消し作業をするよりも、うっすらとBGMをかけるほうが気にならない。

‣響きのある部屋では、中域(500Hz〜1kあたり)を下げたV字、デッドな部屋は中域を上げた逆V字にしてやると聞きやすくなる。

‣ダイナミックレンジが広い(音の大小が激しい)と聞きづらいので、コンプレッサやノーマライズを使って音圧を調整する。

‣音量は、Radikoでは平均 -6dB、最大 -3dBが目安。
なおスマホゲームをやりながら聞いていたり、騒々しい屋外でイヤホンを使って聞いてるときでも、これぐらいの音量がちょうどいい。
なお放送休止時の1kHz基準信号は -9dB。

‣ダイナミックレンジの推奨範囲は、VU計(-20~+4VU)では「通常のアナウンスコメント(-7~0VU)、ささやきなどの小声(-10~-5VU)、スポーツ実況などの絶叫(-2~+2VU)。ただし+3VUを上回る大音量は視聴者に不快感を与えるため要注意。」(民放連「テレビCM素材搬入基準」より)

‣音圧の調整は、整音時と完パケ前に行う。

‣CM・本編は区切りを分かりやすくするため、尻に0.5秒以上の無音を入れるのが原則だが、実測ではほぼ無音がないことも多い。とある放送局では、コーナーの区切りは1秒の無音、交通情報・時報・箱番組前後なら3秒の無音が基本。
なおラジオ局では無音5秒以上で始末書、無音15秒以上で放送事故(エマージェンシーテープが作動)。

‣フェードイン・フェードアウトは3秒間が目安。

‣編集は化粧と同じで、下地のベースメイク(整音 ノイズ消し等)が肝心。
これをおろそかにすると、仕上げのメイク(エフェクト ノーマライズ・エコー等)に苦労する。

‣カット変わりで環境ノイズがつながらないときは、環境ノイズをミックスしたり、短時間のフェードイン・フェードアウトを重ねてごまかす。

‣音圧を上げ過ぎると、波形が海苔(のような四角)になる。フィッシュボーン(波形がハッキリわかる状態)が理想。

‣ステレオで配信する場合、リスナーには右チャンネルの音が聞こえないことがあるので、音を左右に振りすぎない。
(ステレオの左チャンネルの音声だけを再生してモノラル再生にする手抜き設計の機器や、左右のスピーカーを互いに音が届かない場所に設置してモノラルスピーカー2台という扱いにしてしまう施設も多い)

‣番組の冒頭や最後に、1秒以上の無音をつくっておくと、リスナーにやさしい。
(Bluetoothレシーバーは機種によっては立ち上がりが遅く、冒頭に1秒程度の途切れが発生することがある)

【配信】
‣人間の声の周波数帯なら、mp3の音質でも問題はない。
FM放送の音声周波数帯域は50Hz〜15kHzなので、サンプリングレートは32kHz(標本定理より 15kHz×2=30kHz)で充分。
なのでmp3のエンコード設定は、モノラル 32kHz 65〜105kbps VBRで充分。

‣ファイルサイズは、1分あたり1MB以下が目安。中には1分あたり0.5MBなのに聞きやすい音のPodcastもある。
サーバの転送量制限を考えると、音質を犠牲にしてでもファイルサイズを小さくした方がよい。

‣配信サーバは中堅のPodcastだと、XServerや さくらのVPSが多いが、転送量制限・負荷の問題から1万円/月 程度のプランになる。
人気Podcastになると、転送量制限や、配信開始時の負荷に悩まされるところが多い。
お手軽にやるなら、Podcast対応のSeesaaブログ(5GBまで無料、¥300/月で無制限) を使う人が多い。
英語でも構わないのであれば、Soundcloud(3時間まで無料、$15/月で無制限)を使っている人もいる。

【姿勢】
‣Podcastを始めるときは勢いだけでなんとかなるけど、やり続けるにはモチベーションを維持する必要がある。
またやり続けていると中だるみの時期が来たり、メンバーの集まりが悪くなってスケジュール調整がうまくいかなくなることもあるが、そんな時ほど初心に戻ってなぜPodcastを始めようと思ったのかを考えてみるとよい。

‣一度配信を休むと休み癖がついて、いつのまにか自然消滅していたり、夏休みと年末の2回しか配信しないPodcastも多い。

‣リスナーからの投稿はあてにできないが、かといって粗末に扱ってはいけない。
ラジオ局では、リスナーが100人いるとすると、その中で投稿してくれるリスナーはたったの1人と言われている。
また充分な数のリスナーが居るのに投稿が集まらない理由は、どんな内容の投稿を募集しているのかをはっきり示していない、番組で投稿をほとんど紹介してないので 投稿しても不採用になるだけだと思われている、投稿に対する回答・リアクションが下手 のいずれか。

‣ラジオの良さはリスナーとの距離が近く、ながら聞きができること。
そこを土足で踏み荒らすようなしゃべりをすると、リスナーに嫌われる。

‣初めて聞くリスナーが居ることを意識し、いつもと同じだからと言ってお約束や必要事項を省略したり、番組の身内ネタを多用しない。
特にそこそこ歴史が長いラジオ番組は、一見さんお断り状態になっていることに気づかずに、新規リスナーが入ってこないことを嘆いていることが多い。

‣リスナーは、無料のPodcastだから聞いてくれている訳で、有料化してもついてきてくれるリスナーはごくわずか。
そのため熱狂的なリスナーが居ない限り、オリジナルグッズを作っても買ってくれないし、公開録音などのイベントを開催しても人はたいして集まらない。
[ 秋野よう | この記事のURL ]


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